{"id":45591,"date":"2022-11-03T17:24:00","date_gmt":"2022-11-03T16:24:00","guid":{"rendered":"https:\/\/evk-hornbach.de\/?p=45591"},"modified":"2022-11-08T08:07:21","modified_gmt":"2022-11-08T07:07:21","slug":"33-benefizkonzert-am-samstag-5-11-22-um-17-uhr-in-der-klosterkirche","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/evk-hornbach.de\/?p=45591","title":{"rendered":"33. Benefizkonzert am Samstag, 5.11.22 um 17 Uhr in der Klosterkirche"},"content":{"rendered":"[ujicountdown id=&#8220;countdown&#8220; expire=&#8220;2022\/11\/05 17:00&#8243; hide=&#8220;true&#8220; rectype=&#8220;second&#8220;]\n<p><a href=\"https:\/\/youtu.be\/KmjuUglLqw4\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone wp-image-45615 size-large\" src=\"https:\/\/evk-hornbach.de\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/thumbnail_ben3305112022mpb-1024x576.png\" alt=\"\" width=\"840\" height=\"473\" srcset=\"https:\/\/evk-hornbach.de\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/thumbnail_ben3305112022mpb-1024x576.png 1024w, https:\/\/evk-hornbach.de\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/thumbnail_ben3305112022mpb-300x169.png 300w, https:\/\/evk-hornbach.de\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/thumbnail_ben3305112022mpb-768x432.png 768w, https:\/\/evk-hornbach.de\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/thumbnail_ben3305112022mpb-1536x864.png 1536w, https:\/\/evk-hornbach.de\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/thumbnail_ben3305112022mpb.png 1600w\" sizes=\"auto, (max-width: 840px) 100vw, 840px\" \/><\/a><\/p>\n<iframe loading=\"lazy\" class=\"pdfjs-viewer\" width=\"600px\" height=\"849px\" src=\"https:\/\/evk-hornbach.de\/wp-content\/plugins\/pdf-viewer\/stable\/web\/viewer.html?file=https:\/\/evk-hornbach.de\/wp-content\/uploads\/2017\/12\/33benefiztitel.pdf\"><\/iframe> \n\n<div class=\"sp-wrap sp-wrap-default\">\n<div class=\"sp-head\" title=\"Erweitern\">\nMehr \u00fcber die Werke ...\n<\/div>\n<div class=\"sp-body folded\">\n<div class=\"page\" title=\"Page 1\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<p><strong>Werke von russischen Komponisten<\/strong> aufzufu\u0308hren, ist in der heutigen Zeit beinahe schon eine politische Angelegenheit.<br \/>\nDabei zeigt die Scho\u0308nheit, Kraft und Ausdruckssta\u0308rke der Musik eine Seite der russischen Kultur, die zur Vo\u0308lkerversta\u0308ndigung beitra\u0308gt.<\/p>\n<p>Gerade Schostakowitschs Musik ist gepra\u0308gt vom Kampf gegen die sich heute scheinbar wiederholenden Mechanismen von Hass, Verfolgung, Unterdru\u0308ckung, Gier und gnadenlosem Machtstreben der Stalin-Zeit, die doch so offensichtlich am eigentlichen Ziel des menschlichen Daseins vorbeigeht: dem Streben nach dem Lebensglu\u0308ck, dem Frieden in zwischenmenschlichen Beziehungen und last but not least der Zufriedenheit u\u0308ber das eigene Leben.<\/p>\n<p>Diese Spannweite ero\u0308ffnet Schostakowitsch in seiner Sonate op.40 und in seinem 1. Konzert fu\u0308r Violoncello, die vom Solocellisten des Saarla\u0308ndischen Staatsorchesters <strong>Benjamin Jupe\u0301<\/strong> gemeinsam mit seinem Duopartner <strong>Hwanhee Yoo<\/strong> im Hornbacher Benefizkonzert gespielt werden.<\/p>\n<p>Jupe\u0301 wirkt seit 12 Jahren in Saarbru\u0308cken. Er hat sich allerdings mit seinen einfu\u0308hlsamen, emotionalen und ausdrucksstarken Konzerten u\u0308ber die Grenzen des Saarlandes hinaus einen Namen gemacht.<br \/>\nDie Sonate von Rachmaninoff in g-moll ist wie geschaffen, um die Klangfu\u0308lle von Jupe\u0301s Spiel voll auszuloten.<\/p>\n<p>Der gro\u00dfe Klavierpart ero\u0308ffnet fu\u0308r den Koreanischen Pianisten Hwanhee Yoo eine breite Palette von Klangvielfalt. Die beiden Ku\u0308nstler verbindet ihre Fa\u0308higkeit, ganz in die Musik einzutauchen, das Publikum in ihren Bann zu ziehen und der Sprache des Komponisten einen authentischen Ausdruck zu verleihen.<\/p>\n<p>Mit den beiden russischen Werken tragen die Ku\u0308nstler zu dem bei, was wir heute so no\u0308tig haben: die Kultur zur Versta\u0308ndigung zwischen den Nationen und Vo\u0308lkern u\u0308ber die politischen Auseinandersetzungen hinweg. Denn nur durch Mitgefu\u0308hl, Vergebung und dem Blick auf verbindende Gemeinsamkeiten kann wieder Frieden entstehen.<\/p>\n<p><strong>Dmitri Schostakowitsch<\/strong><br \/>\n<strong>Sonate d-Moll fu\u0308r Violoncello und Klavier, op. 40 (1934)<\/strong><\/p>\n<p>1. Allegro non troppo 2. Allegro<br \/>\n3. Largo<br \/>\n4. Allegro<\/p>\n<p><strong>Sergei Rachmaninoff<\/strong><br \/>\n<strong>Sonate g-Moll fu\u0308r Violoncello und Klavier, op. 19 (1901)<\/strong><\/p>\n<p>1. Lento &#8212; Allegro moderato (G minor) 2. Allegro scherzando (C minor)<br \/>\n3. Andante (E flat major)<br \/>\n4. Allegro mosso (G major)<\/p>\n<p><strong>Dimitri Schostakowitsch Cellokonzert Nr. 1 in Es Dur<\/strong><\/p>\n<p>1. Allegretto<br \/>\n2. Moderato<br \/>\n3. Cadenza<br \/>\n4. Allegro con moto<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"page\" title=\"Page 2\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<p><strong>Dimitri Schostakowitsch &#8211; Sonate d-Moll fu\u0308r Violoncello und Klavier, op. 40<\/strong><br \/>\nMit seiner fru\u0308hen Sonate hat Schostakowitsch dem \u201ccantabilen Ausdrucksgehalt\u201d eines der scho\u0308nsten Denkmale in der Celloliteratur gesetzt. Das Stu\u0308ck, Anfang 1934 entstanden, ist, wie die Sinfonik Schostakowitschs, ein Bekenntnis zur klassisch-romantischen Formtradition. Das Allegro non troppo beginnt wie eine Synthese aus Brahms und Debussy: mit einer lang ausgesponnen Cellokantilene u\u0308ber impressionistischen Akkordfla\u0308chen des Klaviers. Auch das zweite Thema knu\u0308pft in seinem Ausdruck unverhohlen an die Spa\u0308tromantik an, wa\u0308hrend sich der \u201cechte\u201d Schostakowitsch in der Durchfu\u0308hrung zeigt. Dort wird ein Motiv aus der Schlussgruppe zuna\u0308chst in fahlem Pizzicato-Kontrapunkt, dann als unerbittlich ha\u0308mmernder Ostinato verarbeitet. Solche Ostinatobildungen geho\u0308ren zu den wichtigsten Steigerungsmitteln auch in den Sinfonien. Der Wiedereintritt des zweiten Themas wirkt danach beinahe unwirklich scho\u0308n, wa\u0308hrend das Hauptthema erst nachtra\u0308glich und im Ausdruck vo\u0308llig vera\u0308ndert wiederkehrt. Durch hohle, mechanische Oktaven im Klavier wirkt es wie entkra\u0308ftet. Kantabilita\u0308t scheint nicht mehr mo\u0308glich. Das Durchfu\u0308hrungsmotiv setzt den bitteren Schlusspunkt.<br \/>\nDas Allegro-Scherzo spielt danach brutal auf, einerseits wild asiatisch im Chatschaturjan-Stil, andererseits bewusst salonhaft banal. Der Kontrast zum folgenden Largo ko\u0308nnte kaum gro\u0308\u00dfer sein. In ihm begegnet man dem typischen Schostakowitsch der langsamen Sa\u0308tze: zu Beginn in einem archaischen Gesang des Cellos u\u0308ber stockenden Klavierakkorden, spa\u0308ter in einer elegischen \u201cVokalise\u201d nach Rachmaninoffs Vorbild und einem entru\u0308ckten hohen Klaviersolo. Der lange Atem dieses Satzes ist von Resignation durchdrungen, was besonders die unaufgelo\u0308ste Harmonik vermittelt. Dass aller Kampf vergeblich sei, ist eine der zentralen Botschaften Schostakowitschs. Seine ironische Antwort darauf ist der Sarkasmus des Allegro- Finales. Von der verzerrten Anspielung auf Haydn im Thema bis zum leeren Passagenwerk im Stile eines Hummel oder Czerny werden hier klassische Finalklischees bemu\u0308ht und ad absurdum gefu\u0308hrt.<br \/>\nDie Ironie eines solchen Finales konnten die stalinistischen Kunstrichter schon wenig spa\u0308ter nicht mehr ertragen. Anfang 1936 erschien in der Prawda der Artikel Chaos statt Musik, durch den Schostakowitsch zum verfemten Komponisten wurde. Er war gerade mit dem Cellisten Viktor Kubatzki, dem Widmungstra\u0308ger der Sonate, auf Tournee, als er las, dass man ihm \u201clinke Zu\u0308gellosigkeit statt einer menschlichen Musik\u201d vorwarf.<\/p>\n<p><strong>Die Cellosonate von Sergej Rachmaninow &#8211; Dankgesang eines Genesenen<\/strong><br \/>\nNicht in der \u2013 aber dank der Hypnose schrieb Sergej Rachmaninow seine erste und einzige Cellosonate. Sie war ein Geschenk fu\u0308r den Arzt und Hypnotiseur Nikolai Dahl, der den Komponisten aus einer tiefen Schaffenskrise befreit hatte.<br \/>\nNach dem Misserfolg seiner Ersten Sinfonie war Rachmaninow \u2013 ohnehin alles andere als ein sonniges Gemu\u0308t \u2013 in eine fast dreija\u0308hrige Depression gefallen. Dank der damals neuartigen Behandlung durch Hypnose und Autosuggestion kamen Inspiration und Lebensmut zuru\u0308ck, &#8211; und mit dem Zweiten Klavierkonzert ein Erfolg sondergleichen.<br \/>\nVom Dunkel ins Licht fu\u0308hrt auch die kurz danach, 1901, entstandene Sonate fu\u0308r Violoncello und Klavier g-Moll op. 19: Aus du\u0308steren, fast vormusikalischen Anfangstakten findet sie zum furiosen Abschluss. Die zeitgeno\u0308ssische Kritik befand dagegen streng: unmelodio\u0308s, weitschweifig und gar scha\u0308dlich fu\u0308r die nachwachsende Generation.<br \/>\nDabei hat Rachmaninow ein Kammermusikwerk voll schwelgerischer Kantilenen geschaffen, das dennoch von jener klassischen Disziplin gepra\u0308gt ist, die all seinen Werken und auch Rachmaninow selbst wesenseigen ist. Zudem verfu\u0308gt es u\u0308ber genug Ecken, Kanten und technische Herausforderungen, um bei u\u0308bermu\u0308tigen Interpreten fu\u0308r Blessuren zu sorgen.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<p><strong>Schostakowitsch Cellokonzert Nr. 1 Es-Dur op. 107<\/strong><br \/>\nSchostakowitsch widmete das Werk aus dem Jahr 1959 seinem Schu\u0308ler und Freund, dem Cellisten Mstislaw Rostropowitsch. Es entstand in einer Zeit, in der das Erbe von Josef Stalins Kulturbu\u0308rokratie wa\u0308hrend der Tauwetter-Periode langsam u\u0308berwunden wurde. Unter Stalin hatten bedeutende Teile von Schostakowitschs Kompositionen als \u201evolksfremd und formalistisch\u201c gegolten. Das Konzert gilt als Teil der musikalischen Abrechnung Schostakowitschs mit Stalin. Am 4. Oktober 1959 wurde es im Gro\u00dfen Saal der Leningrader Philharmonie durch Rostropowitsch mit den Leningrader Philharmonikern unter der Leitung von Jewgeni Mrawinski uraufgefu\u0308hrt.<br \/>\nDas Cellokonzert, das mit einer Variation des autobiographischen Motivs DSCH beginnt und im Folgenden immer wieder Bezug darauf nimmt, lebt von frischen Rhythmen, denen sich wechselnde Metren flexibel anpassen, die aber auch gelegentlich u\u0308ber das Metrum hinweggehen. Der Fluss der Musik entsteht durch die vielen Akzentverschiebungen.<br \/>\nDie treibenden Bewegungen und der ta\u0308nzerische U\u0308bermut des ersten und dritten Satzes stehen der Melancholie des zweiten Satzes gegenu\u0308ber. Dieser entfaltet zwei kantable Themen, auf die der dritte Satz noch einmal Bezug nimmt. Ein Sarabanden-Rhythmus und schlichte folkloristische Melodiebildungen mit vereinzelten Leierkastenkla\u0308ngen und flu\u0308chtigem Flageolett des Cellos geben diesem Satz jene beru\u0308hrende Eindringlichkeit, wie sie auch fu\u0308r andere Werke Schostakowitschs typisch ist. Ihr Effekt beruht unter anderem darauf, dass das Soloinstrument durch Flageolett die ho\u0308heren To\u0308ne gegenu\u0308ber den Diskantstreichern spielt. Der dritte Satz ist eine Kadenz oder ein \u201eMonolog\u201c fu\u0308r das Solocello.<br \/>\nDer atemlose Schlusssatz ist von spru\u0308hender Virtuosita\u0308t gepra\u0308gt. Er greift auf das Hauptmotiv des ersten Satzes zuru\u0308ck. Zudem zitiert er das Lieblingslied Josef Stalins, \u201eSuliko\u201c.<br \/>\nA\u0308hnlich seinem 1. Klavierkonzert ist der Solostimme ein weiteres Instrument, in diesem Fall ein Horn, mit verschiedenen Solopartien zur Seite gestellt. Eine besondere Stellung im Konzert nimmt zudem die Pauke ein, die als Widerpart der Cellostimme fungiert, immer wieder Bru\u0308che im melodischen und rhythmischen Ablauf erzeugt und in Kombination mit der Chromatik im vierten Satz einen bedrohlichen Charakter bekommt.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"spdiv\">[Einklappen]<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n<div class=\"sp-wrap sp-wrap-default\">\n<div class=\"sp-head\" title=\"Erweitern\">\nMehr \u00fcber die Interpreten ...\n<\/div>\n<div class=\"sp-body folded\">\n<div class=\"page\" title=\"Page 2\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<p><strong>Benjamin Jupe\u0301<\/strong> geb. in Frankfurt\/Main, erhielt mit 6 Jahren seinen ersten Cellounterricht. 2001 Solocellist im Weltjugendorchester, 2003 Solocellist im Staatsorchester Rheinische Philharmonie Koblenz, 2006 Stellvertretender Solocellist im Tonhalle Orchester Zu\u0308rich, 2007 Solocellist im Da\u0308nischen Rundfunk Nationalorchester Kopenhagen, 2010 Solocellist im Saarla\u0308ndischen Staatsorchester in Saarbru\u0308cken.<br \/>\nEr studierte bei Markus Nyiko\u0300s und Mats Rondin und besuchte Meisterkurse<br \/>\nbei Young Chang Cho, Frans Helmerson, David Geringas, Truls Mo\u0308rk, Siegfried Palm und Boris Pergamenschikow.<br \/>\nSolocellist und Solist bei und mit bedeutenden Orchestern in aller Welt, sowie Rundfunkaufnahmen in Japan, Da\u0308nemark, Schweiz und Deutschland. Klassikpreis im Kammermusikwettbewerb Caltanissetta, 1. Preis im International Viva Hall Cello Competition in Japan.<br \/>\nLeiter des Collegium Instrumentale Saarbru\u0308cken.<br \/>\nBenjamin Jupe\u0301 war Stipendiat der Richard-Wagner- und der Jehudi-Menhuin- Stiftung. Seit 2010 ist er Solo-Cellist im Saarla\u0308ndischen Staatsorchester.<\/p>\n<p><strong>Hwanhee Yoo<\/strong> wurde in Suwon (Su\u0308dkorea) geboren. Preise gewann er bei den internationalen Klavierwettbewerben 2006 in Porto (Portugal), 2007 in Vietri (Italien), 2009 in Nauen (Deutschland) und in Taranto (Italien) und 2015 beim Walter-Gieseking-Wettbewerb in Saarbru\u0308cken. Seit 2016 arbeitet er an der Hochschule fu\u0308r Musik SAAR als ku\u0308nstlerischer Assistent im Fach Korrepetition und Kammermusik.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"spdiv\">[Einklappen]<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n<p><span style=\"color: #000080;\"><strong><span style=\"font-size: 12pt;\">Veranstalterin: Protestantische Kirchengemeinde Hornbach-Brenschelbach<br \/>\n<\/span><span style=\"font-size: 12pt;\">in Kooperation mit dem Hotel Kloster Hornbach<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000080;\"><strong><span style=\"font-size: 12pt;\">Eintritt kostenlos. Spenden erw\u00fcnscht!<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 12pt; color: #000080;\">Prot. Kirchengemeinde IBAN: DE66 5425 0010 0075 0302 96, BIC: MALADE51SWP.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 12pt; color: #000080;\">Verwendungszweck: Jugend Hornbach<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>[ujicountdown id=&#8220;countdown&#8220; expire=&#8220;2022\/11\/05 17:00&#8243; hide=&#8220;true&#8220; rectype=&#8220;second&#8220;] Veranstalterin: Protestantische Kirchengemeinde Hornbach-Brenschelbach in Kooperation mit dem Hotel Kloster Hornbach Eintritt kostenlos. Spenden erw\u00fcnscht! Prot. Kirchengemeinde IBAN: DE66 5425 0010 0075 0302 96, BIC: MALADE51SWP. 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